■NO 199号 モピ通信

若き音楽家達の問題 ノロヴバンザ ドがこの世を去ったのちは、モンゴル国やモンゴル音 楽とはすっかり遠ざ かってしまった感があるが、それでも時折、何かしら情報は届く。 |あるツテでまだ若い女性のオルティン・ ドー歌手の CD を聴く機会があった。歌声はまずき れいだが、旋律の描きかたがとても気になった。 息継ぎに時間がかかり過ぎているようだし、 音の長さ短さにメリハリがなく、何とも間延びした調子に聞こえてしようのだ。おそらく、 旋律をどのように描き出して歌うかについてほとんど考えなしに、まさに適当に歌っている のではないかと思われた。自分がたった今、一つのフレーズをどのように歌ったかを、きち んと聴いて記憶し、続くフレーズは 前のフレーズと対比 してどのように表現するべきか、 等といったことを考え実践している とはとても思えない歌いかただった。

もしや、オルティン・ ドーは自由なリズムで声を長く伸ばして歌われる、という知識をと ても狭く解釈しているのか、もしくは歴代の名歌手の歌をあまり注意深く聴いてこなかった のではないか。 ともかく、極めて勉強不足な出来の歌を、自主製作に近い状況とはいえ CD化し販売してしまえる状況は、オルティン・ドーにとってけっして良くはない。教育 の現場 は一体どうなっているのか、とでも案じられることだった。また、90 年代後半あたりから東 京都内などにモンゴル国の料理店が見られるようになり、そこでモンゴルの音楽家が演奏を 披露していた。そうした中の、とある若い女性のモリン ・ ホール奏者と知り合った。もと もと、モリン・ ホールは男性によって演奏されてきたが、 ちょうどその頃から女性のモリ ン・ ホール奏者も養成されるようになっていたのだ。試しに私の歌と合わせてもらえること になった。

彼女の住むマンションでさっそく練習をした。私は自分が歌うオルティン・ ドー2、 3 曲 を、念のため五線譜に書いて持参した。そしてよく話を聞いてみると、彼女はオルティ ン・ ドー曲については、メロディーの独奏も歌の伴奏もほとんど経験が無いようだった。

そして楽譜がなければ弾きにくいと言うので、持参したものを見えるように置き、実際 に 歌って合わせようとして驚いた。まさにかじり付くような調子で楽譜に見入りながらモリン・ ホールを弾くのだ。こちらの歌う声はまるで聞いていないようだった。

モリン ・ ホール奏者は何よりも歌い手の声を聴きながら合わせていかなければならない のに、これではまったくオルティン・ ドーにならない。私はやむなく彼女から楽譜を取り上 げ、私の歌声を聴きながらそれに合わせて奏でてくれるよう頼んだ。歌い出しの音や、 出て くる音は大体わかっただろうから楽譜を見なくても弾けるはずなのだ。案の定、楽譜 にかじ り付くよりずっとスムーズに合わせることができた。

大抵の音楽は楽譜があったとしても覚え込み、暗譜して演奏できるのが理想だ。モンゴル のオルティン ・ ドーは、モリン・ ホール奏者が曲をきちんと覚えていて、その上で歌い手 の声をしっかり聴きながら伴奏してくれるのが一番良い。歌の音を追ぃかけて弾き、長く伸 ばす音ではビプラートを付けたり、トリルのような装飾音を入れ、歌の息継ぎの際は、 次の フレーズの歌い出しの音を先んじて鳴らす。そうしてくれてこそ歌い手も伸び伸びと 本来の 実力以上にさえ声を出すことができるのだ。 彼女は、楽譜を見ずに弾くなんであまりしたこ とがない、曲を覚えるときも必ず楽譜で 覚えるし、と 話した。私は、民謡曲も楽譜を見て 演奏するのかと尋ねた。すると彼女は得意気に笑ってこう言った。 「当たり前です。田舎の音楽家は楽譜なんて見ないけれど、私たち都会の音楽家はちゃんと と楽譜を見て演奏するんです」

私は驚いて言葉を失った。

(つづく)